Posted on: June 5, 2021 Posted by: admin Comments: 0
Yang Perlu Diketahui Artis Indie Tentang Transformasi Data

Yang Perlu Diketahui Artis Indie Tentang Transformasi Data, Ada keterputusan mendasar antara penulisan lagu dan rekaman yang membawanya ke dunia. Itu berarti bahwa mengumpulkan semua uang untuk setiap pencipta bisa menjadi tugas yang menakutkan. Masukkan transformasi data.

Yang Perlu Diketahui Artis Indie Tentang Transformasi Data

Oleh Chloe Johnson, Kepala Hubungan Klien dan Kemitraan Strategis, Verifi Media

Data tidak pernah menjadi topik yang seksi, tetapi seperti tragedi Yunani yang mengasyikkan, ia memiliki lapisan drama dan intrik jika seseorang meneliti masalah yang dihadapi artis indie lebih dekat. Pembayaran royalti yang rendah dari streaming, menolak tawaran sinkronisasi, berjuang untuk dimasukkan ke daftar putar, merilis musik ke dalam kehampaan – rasanya seperti wabah bagi artis indie untuk merilis musik di era digital. Dan kita semua sudah muak dengan wabah itu. Jadi, untuk mendapatkan inti dari masalah ini, pertama-tama kita harus mengidentifikasi massa gelap yang mengelilingi protagonis kita: dan itu adalah keterputusan antara penulisan lagu dan rekaman. Kami kemudian harus mengidentifikasi senjata yang dapat mengalahkan kegelapan: transformasi data.

dreadrecordingsuk – Kata-kata seperti “transformasi”, “terjemahkan”, dan “resolusi ketidaksesuaian multipartai” bertebaran di situs web Verifi Media seperti pita setelah parade pertengahan musim panas, tetapi kami memahami bahwa kata-kata itu tidak banyak artinya bagi komunitas artis indie yang kami layani. dan melindungi. Jadiā€¦ kami di sini untuk mengungkap masalah data di bawah hidung kami dan mulai bekerja lebih cerdas di abad ke-21.

Apa yang Disukai Perusahaan Transformasi Media Verifikasi, dan Mengapa ?

Untuk memahami mengapa seseorang ingin mengubah format data, pertama-tama kita harus mengingatkan diri kita sendiri tentang dua jenis kekayaan intelektual yang melekat dalam setiap rekaman. 1) Komposisi yang mendasari itu sendiri (pikirkan: lembaran musik, lirik, bagan akor, TAB), dan 2) rekaman master itu sendiri (pikirkan: .wav, .mp3, vinil, silinder lilin). Komposisi yang mendasari dikendalikan oleh industri Penerbitan (penerbit, admin pub, PRO, CMO, badan lisensi mekanis, dll.) Dan rekaman master oleh industri Musik Rekaman (label, distributor, masyarakat hak tetangga, penyedia layanan digital / layanan streaming ).

Kompleksitas sudah ada yang dibentuk oleh fakta bahwa rilis baru Anda memiliki dua set data dan setidaknya delapan badan / organisasi yang bertanggung jawab untuk mengejar pembayaran royalti Anda. Selain itu, kedua belah pihak ini lebih seperti sepupu jauh daripada saudara kandung, dan itu karena masing-masing pihak menggunakan format dan standar data yang berbeda. Jika Anda menganggap standar ini sebagai bahasa yang berbeda, yang kami maksud di sini adalah bahwa penerbit Anda mungkin berbicara bahasa Prancis dan label Anda berbicara bahasa Jepang, membuat Anda terjebak di tengah-tengah tanpa penerjemah.

Dua standar industri yang paling sering kita bicarakan adalah DDEX dan CWR, yang dapat disajikan dalam banyak format file (seperti .xml, .csv, .txt, .v21, dll.) Dan memerlukan perangkat lunak ahli untuk membuka dan mendekode pesan terkandung di dalam file tanpa kehilangan data. DDEX digunakan secara luas untuk musik rekaman saja (meskipun format seperti BWARM berupaya menggabungkan karya dan data rekaman bersama), dan CWR digunakan untuk mempublikasikan data.

Banyak platform (termasuk Verifi) ingin memudahkan artis indie memasukkan data dengan menggunakan teks biasa, tetapi begitu dibagikan dengan mitra seperti Apple, Spotify, Deezer, ASCAP, BMI, PRS, dan sebagainya, itu benar. diubah menjadi standar seperti DDEX dan CWR. Setelah Humpty Dumpty jatuh dari tembok, semua kuda Ratu dan semua anak buah Ratu harus menyatukan kembali Humpty, dan bahkan bangsawan pun membuat kesalahan.

Pekerjaan dan Rekaman Bersama Kembali

Mechanical Licensing Collective (MLC) AS baru-baru ini menerima $ 424 juta dari penyedia layanan digital (DSP) seperti Spotify dan Apple dalam royalti “kotak hitam”, yang berarti royalti yang telah dikumpulkan tetapi tidak dibayarkan kepada pembuat karena layanannya tidak mencukupi informasi tentang siapa yang membuat lagu untuk dibayarkan.

  • Beberapa memperkirakan apa yang disebut ‘royalti kotak hitam’ untuk mekanik bisa mencapai $ 2,5 miliar dolar sebagai industri musik global.
  • Karya dalam standar CWR tidak dapat dibaca oleh sebagian besar DSP, dan pengiriman DDEX tidak selalu menyertakan karya. Itu berarti organisasi yang mencari penulis dan penerbit untuk membayar dari kotak hitam berjuang untuk menggunakan bahasa data yang sama dan mengetahui siapa yang harus membayar.
  • Data penerbitan jarang dibagikan oleh label atau distributor dengan DSP – artinya penerbit dan Performance Rights Organizations (PRO) harus secara eksplisit mengklaim kepemilikan atas rekaman agar penulis lagu dibayar. Ini sendiri bukan masalah besar, tetapi siapa yang memberi tahu penerbit dan PRO ini bahwa ada rekaman untuk sebuah lagu? Jika bukan penciptanya, mungkin itu bukan siapa-siapa.
  • PRO (jika Anda terdaftar di salah satunya) mengumpulkan royalti kinerja untuk karya, tetapi bukan Hak Tetangga (royalti pertunjukan untuk rekaman yang dibayarkan di luar AS) atau royalti mekanis untuk salinan fisik dan distribusi digital. Ini berarti Anda harus terdaftar di banyak perkumpulan dan organisasi di seluruh dunia untuk memastikan Anda mendapatkan bayaran dari berbagai aliran royalti Anda.
  • Distributor sering kali hanya mengumpulkan royalti yang terhutang kepada Anda atas sebuah rekaman dan tidak menangani penerbitan. Seringkali pencipta membuat kesalahan dengan tidak meningkatkan ke administrasi penerbitan dengan penyedia yang menawarkannya, mencari representasi penerbitan tambahan ketika mereka merilis rekaman baru, atau memeriksa representasi internasional mereka.
  • Lagu paling sukses mendapatkan bacon. Jika sebuah lagu berkinerja baik, ia mendapat manfaat dari logika fuzzy ketika perusahaan “memberikan perkiraan” tentang royalti kepada artis berdasarkan kinerja streaming / pemutaran radio saja. Ini berarti artis yang lebih kecil kemungkinan besar tidak akan melihat royalti penuh yang mungkin dibayarkan karena tidak sepadan dengan waktu untuk membersihkan dan mengklaim data yang buruk.
  • Bagian II di atas – jika MLC tidak dapat menandingi royalti “historis” dari DSP, mereka akan mulai membayar akumulasi uang yang berusia lebih dari tiga tahun berdasarkan pangsa pasar (alias mereka yang sudah membawa pulang bacon adalah sekitar untuk membawa pulang lebih banyak bacon). Ini mungkin dimulai paling cepat 2023.

Singkat cerita, orang-orang yang dipercaya untuk membersihkan dan mengelola katalog Anda mungkin tidak diberi insentif, diberdayakan, atau diberi wewenang untuk mengumpulkan dari semua berbagai sumber yang Anda miliki. Bahkan organisasi superstar yang melakukan semua yang mereka bisa untuk pencipta mereka mengalami masalah dengan menerjemahkan data masuk dan keluar dari standar data yang berbeda (seperti CWR dan DDEX), dan seluruh proses dari atas ke bawah seperti yang ada saat ini terlalu rumit. untuk pencipta rata-rata untuk mencelupkan kaki mereka.

Leave a Comment